New York City Ballet tem problemas graves de dinheiro. A empresa está com um déficit e tem um velho auditório. Para trazer os jovens, N.Y.C.B. lançou um programa público de desenvolvimento enorme. Isto inclui bilhetes com desconto, noites encurtadas, aberturas anteriores da casa, fala na abertura da cortina.
Às vezes, as celebridades são contratadas para fazer o show. O grande Ballet nesta temporada de novo, "Ocean's Kingdom" estreou quinta-feira passada, com coreografia do diretor artístico Peter Martins e partituras de Paul McCartney.
A diretora executiva da companhia, Katherine Brown, reconheceu sem vergonha que este foi um projecto público de construção. A partitura de McCartney é uma agradável peça, Oriental, notável e melodiosa para toda a orquestra. Seu libreto segue padrão das linhas do século XIX.
A princesa Honorata, uma beleza loira, vive em um reino do mar com seu pai, o rei do oceano. O mau rei Terra rapta a princesa, mas o jovem Terra, irmão do Príncipe Pedra resgata-a e um pas de deux erótico segue. Outras coisas acontecem-há uma bola, e uma tempestade, e uma senhora simpática é morta, mas esses eventos passam rápido.
A coreografia de Martin está muito mais clara do que de costume, talvez em uma tentativa de ceder ou se corresponder com as partituras de McCartney.
Talvez a única coisa que pode ser dita de "Ocean's Kingdom" é que o seu vazio põe em relevo algumas qualidades opostas, como o brilho de sua Honorata, Sara Mearns de 25 anos de idade. Mearns é a dançarina mais deslumbrante que atuou no NYCB, em talvez 20 anos.
” New York City Ballet has serious money problems. The company is running a deficit and has an old audience. To bring in the young, N.Y.C.B. has launched a huge audience-development program. This includes discounted tickets, shortened evenings, earlier house openings, curtain talks.
Sometimes, celebrities are hired to create the shows. This season’s big new ballet, “Ocean’s Kingdom” premiéred last Thursday, with choreography by artistic director Peter Martins and a score by Paul McCartney. The company’s executive director, Katherine Brown, acknowledged without shame that this was an audience-building project. McCartney’s score is a pleasant, tuneful, unremarkable piece of Orientalism for the whole orchestra. His libretto follows standard nineteenth-century lines. Princess Honorata, a blond beauty, lives in a sea kingdom with her father, King Ocean. The bad King Terra abducts the Princess, but Terra’s younger brother Prince Stone rescues her and an erotic pas de deux follows. Other things happen—there’s a ball, and a storm, and a nice lady gets killed—but these events go by fast. Martin’s choreography is far plainer than his usual product, perhaps in an attempt to yield to or correspond with McCartney’s score. Maybe the only thing that can be said for “Ocean’s Kingdom” is that its blankness brings into sharp relief some opposite qualities, such as the brilliance of its Honorata, twenty-five-year-old Sara Mearns. Mearns is the most dazzling dancer that N.Y.C.B has fielded in maybe twenty years.
Source:http://www.newyorker.com
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