Contribuindo o editor da Rolling Stone David Browne postula que os álbuns podem refletir o nosso tempo muito mais que um jornal. Ele faz um bom trabalho mostrando seu ponto de vista em seu livro novo e intrigante.
Browne entrou em sua adolescência a partir de 1970 deu uma guinada para fora da tumultuada década de 1960, e ele escreve sobre a música que ele amava naquela época. Os álbuns que ele escolheu para apoiar seu argumento:Bridge Over Troubled Water de Simon & Garfunkel, Crosby, Stills, Déjà vu de Nash & Young , "Let It Be" dos Beatles e Sweet Baby de James Taylor James. Como uma cápsula do tempo, esses discos espelham as mudanças sociais acontecendo fora dos estúdios em que elas foram feitas, assim como as suas próprias guerras travada uns contra os outros. Em 1970, "dois desses grupos se desfizeram, uma alcançou a massa crítica cultural e também entrou em colapso, e outro rompeu um novo nível de aceitação em massa".
Browne justapõe a desarmonia crescente dentro CSNY com o ano turbulento do julgamento de Charles Manson, atentados terroristas da homegrown, polarizando a Presidência de Nixon e chavões como recessão e inflação. "Algo sobre Déjà vu - a sensação de fragilidade em 4 +20 e Helpless, a paranóia podre de Almost Cut My Hair, o desejo de escapar disso tudo em nossa casa - resumiu o Estado Americano pós-Kent. As nuvens negras que pairavam sobre o álbum, os resultados dos relacionamentos pessoais da banda e o tumulto emocional, também bateu em algo maior e além de seu controle. "
Parte do material dos Beatles, Browne obedientemente revive está desgastada; abundância do que já foi escrito sobre a 'separação dos Beatles'. Embora Browne ganhe glória pelo rastreamento dos papéis legais do processo de Paul McCartney ,arquivado em 31 de dezembro de 1970, para dissolver o quarteto, ele é mais cativante quando lembra os leitores de como o desenrolar Simon & Garfunkel refletiu o humor de 1970. Em um ano de reflexão, as normas dae pop melódica - Let It Be, We Only Just Begun,The Long and Winding Road, Your Song, Ain't No Mountain High Enough, Big Yellow Taxi and Fire and Rain - nenhum era maior do que a Canção vencedora do Grammy e Gravação do Ano Bridge Over Troubled Water. Enquanto o principal álbum voou para fora das livrarias da faculdade e serviu como um bálsamo em uma nação cansada à procura de calma, a música rude após o festival de música de Altamont em 1969, seu compositor silenciosamente ministrou um curso de composição na New York University.
Assim também fez a música de Taylor que ofereceu um colchão confortável contra o aspecto áspero dos tempos. O segundo single de seu álbum Sweet Baby James, Fire and Rain, levaria quase todo o ano para se tornar um sucesso, mas a ascensão de Taylor em breve inauguraria o confessionário da época soft rock da primeira metade da década. Inicialmente tímido Taylor, aparentemente era uma pessoa cheia de defeitos em 1970 (provavelmente um resultado da boa quantidade de heroína que ele consumia), reflete a confusão da transição 1970, Browne escreveu: "Eu não pude resistir em revisitar um momento em que a música docemente cantada e o tempos horrível coexistiram, alimentaram um ao outro, em um mundo forado curso. "
Browne dá detalhes o suficiente sobre os acontecimentos que assolam o país, como os tiroteios no Estado de Kent que levou à expedição oportuna de Neil Young, Ohio, para CSNY, para tornar o trabalho de seu livro tese. Ele deixa mais contas concretizadas da história dos EUA na estratégia do Vietnã e o julgamento de Manson resultado das outras.
No entanto, seu vívido relato do bombardeio de março de Nova York em 18 de brownstone West St. 11 por radicais da homegrown atordoa os leitores com a brutalidade que existia, apesar da amável "You've got a friend" estilo de melodia para preencher rádio AM. Como o ator Dustin Hoffman ficou agarrando pertences recuperados de seu apartamento ao lado, "Uma pá de poder grande de limpeza de detritos para fora do porão pegou um corpo com as duas mãos que faltam, uma perna, e uma cabeça mutilada, pregos salientes para fora da carne do dorso. "
Fire and Rain funciona como uma aula de história, mas é tudo uma apreciação do fã de música de ritmo acelerado, do brilho de artistas daquela época. Talvez apenas Paul Simon, 70 este ano, continue a ser o mais consistentemente criativo; seu novo álbum, So Beautiful ou So What rivalize com sua obra de 1970. Talvez em um livro posterior Browne possa escrever sobre como Simon captura preocupações da sua geração em 2011, assim como ele fez 41 anos atrás. Espera-se que esse livro seja poderoso. Mas, por agora, Fire and Rain obrigam a observações astutas.
Contributing Rolling Stone editor David Browne posits that albums can reflect our times much like a newspaper. He does a fine job proving his point in his intriguing new book.
Browne entered his teens after 1970 lurched out of the tumultuous 1960s, and he writes about the music he loved back then. The albums he chose to support his argument: Simon & Garfunkel’s Bridge Over Troubled Water, Crosby, Stills, Nash & Young’s Déjà vu, the Beatles’ Let It Be and James Taylor’s Sweet Baby James. Like a time capsule, these albums mirrored the social changes happening outside of the studios in which they were made, even as the musicians waged their own wars against one another. In 1970, “two of those groups fell apart, one achieved critical cultural mass and also collapsed, and another broke through to a new level of mass acceptance.”
Browne juxtaposes the growing disharmony within CSNY with the turbulent year of Charles Manson’s trial, homegrown terrorist bombings, Nixon’s polarizing presidency and buzzwords like recession and inflation. “Something about Déjà vu — the sense of frailty in 4+20 and Helpless, the addled paranoia of Almost Cut My Hair, the urge to escape it all in Our House — summed up post-Kent State America. The dark clouds that hovered over the album, the results of the band’s own personal relationships and emotional tumult, also tapped into something larger and beyond their control.”
Some of the Beatles material Browne dutifully revives feels shopworn; plenty has already been written about the Beatles’ breakup. While Browne earns kudos for tracking down the legal court papers Paul McCartney filed on Dec. 31, 1970, to dissolve the foursome, he’s more captivating when he reminds readers of how the unraveling Simon & Garfunkel reflected the mood of 1970. In a year of reflective, tuneful pop standards — Let It Be, We’ve Only Just Begun, The Long and Winding Road, Your Song, Ain’t No Mountain High Enough, Big Yellow Taxi and Fire and Rain — none loomed larger than the Grammy-winning Song and Record of the Year Bridge Over Troubled Water. While its parent album flew out of college bookstores and served as a balm on a weary nation looking for quiet, homespun music after the ugly Altamont music festival in 1969, its composer quietly taught a songwriting course at New York University.
So too did Taylor’s music offer a cushy mattress against the rougher aspect of the times. The second single from his Sweet Baby James album, Fire and Rain, would take almost the entire year to become a hit, but Taylor’s ascension would soon usher in the confessional, soft rock epoch of the decade’s first half. Taylor’s initially shy, seemingly addled persona in 1970 (probably a result of the hefty amount of heroin he consumed), reflected the confusion of the transitional 1970, Browne writes: “I couldn’t resist revisiting a moment when sweetly sung music and ugly times coexisted, even fed off each other, in a world gone off course.”
Browne gives just enough detail on the events plaguing the country, like the Kent State shootings that led to Neil Young’s timely dispatch, Ohio, for CSNY, to make his book’s thesis work. He leaves more fleshed-out accounts of U.S. history on Vietnam strategy and the Manson trial outcome to others.
Yet his vivid account of the March bombing of a New York brownstone on 18 West 11th St. by homegrown radicals stuns readers with the brutality that existed despite the amiable “you’ve got a friend”-styled tunes populating AM radio. As actor Dustin Hoffman stood clutching belongings he salvaged from his adjacent apartment, “A large power shovel cleaning debris out of the basement scooped up a body with two missing hands, one leg, and a mangled head, nails jutting out of the torso’s flesh.”
Fire and Rain works as a history lesson but is foremost a fast-paced music fan’s appreciation of the brilliance of that era’s artists. Perhaps only Paul Simon, 70 this year, remains the most consistently creative; his new album, So Beautiful or So What rivals his 1970 work. Maybe in a later book Browne can write about how Simon captures his generation’s concerns in 2011 as well as he did 41 years ago. One hopes that that book will prove as potent. But for now, Fire and Rain’s astute observations compel.
Source: http://www.miamiherald.com
Browne entrou em sua adolescência a partir de 1970 deu uma guinada para fora da tumultuada década de 1960, e ele escreve sobre a música que ele amava naquela época. Os álbuns que ele escolheu para apoiar seu argumento:Bridge Over Troubled Water de Simon & Garfunkel, Crosby, Stills, Déjà vu de Nash & Young , "Let It Be" dos Beatles e Sweet Baby de James Taylor James. Como uma cápsula do tempo, esses discos espelham as mudanças sociais acontecendo fora dos estúdios em que elas foram feitas, assim como as suas próprias guerras travada uns contra os outros. Em 1970, "dois desses grupos se desfizeram, uma alcançou a massa crítica cultural e também entrou em colapso, e outro rompeu um novo nível de aceitação em massa".
Browne justapõe a desarmonia crescente dentro CSNY com o ano turbulento do julgamento de Charles Manson, atentados terroristas da homegrown, polarizando a Presidência de Nixon e chavões como recessão e inflação. "Algo sobre Déjà vu - a sensação de fragilidade em 4 +20 e Helpless, a paranóia podre de Almost Cut My Hair, o desejo de escapar disso tudo em nossa casa - resumiu o Estado Americano pós-Kent. As nuvens negras que pairavam sobre o álbum, os resultados dos relacionamentos pessoais da banda e o tumulto emocional, também bateu em algo maior e além de seu controle. "
Parte do material dos Beatles, Browne obedientemente revive está desgastada; abundância do que já foi escrito sobre a 'separação dos Beatles'. Embora Browne ganhe glória pelo rastreamento dos papéis legais do processo de Paul McCartney ,arquivado em 31 de dezembro de 1970, para dissolver o quarteto, ele é mais cativante quando lembra os leitores de como o desenrolar Simon & Garfunkel refletiu o humor de 1970. Em um ano de reflexão, as normas dae pop melódica - Let It Be, We Only Just Begun,The Long and Winding Road, Your Song, Ain't No Mountain High Enough, Big Yellow Taxi and Fire and Rain - nenhum era maior do que a Canção vencedora do Grammy e Gravação do Ano Bridge Over Troubled Water. Enquanto o principal álbum voou para fora das livrarias da faculdade e serviu como um bálsamo em uma nação cansada à procura de calma, a música rude após o festival de música de Altamont em 1969, seu compositor silenciosamente ministrou um curso de composição na New York University.
Assim também fez a música de Taylor que ofereceu um colchão confortável contra o aspecto áspero dos tempos. O segundo single de seu álbum Sweet Baby James, Fire and Rain, levaria quase todo o ano para se tornar um sucesso, mas a ascensão de Taylor em breve inauguraria o confessionário da época soft rock da primeira metade da década. Inicialmente tímido Taylor, aparentemente era uma pessoa cheia de defeitos em 1970 (provavelmente um resultado da boa quantidade de heroína que ele consumia), reflete a confusão da transição 1970, Browne escreveu: "Eu não pude resistir em revisitar um momento em que a música docemente cantada e o tempos horrível coexistiram, alimentaram um ao outro, em um mundo forado curso. "
Browne dá detalhes o suficiente sobre os acontecimentos que assolam o país, como os tiroteios no Estado de Kent que levou à expedição oportuna de Neil Young, Ohio, para CSNY, para tornar o trabalho de seu livro tese. Ele deixa mais contas concretizadas da história dos EUA na estratégia do Vietnã e o julgamento de Manson resultado das outras.
No entanto, seu vívido relato do bombardeio de março de Nova York em 18 de brownstone West St. 11 por radicais da homegrown atordoa os leitores com a brutalidade que existia, apesar da amável "You've got a friend" estilo de melodia para preencher rádio AM. Como o ator Dustin Hoffman ficou agarrando pertences recuperados de seu apartamento ao lado, "Uma pá de poder grande de limpeza de detritos para fora do porão pegou um corpo com as duas mãos que faltam, uma perna, e uma cabeça mutilada, pregos salientes para fora da carne do dorso. "
Fire and Rain funciona como uma aula de história, mas é tudo uma apreciação do fã de música de ritmo acelerado, do brilho de artistas daquela época. Talvez apenas Paul Simon, 70 este ano, continue a ser o mais consistentemente criativo; seu novo álbum, So Beautiful ou So What rivalize com sua obra de 1970. Talvez em um livro posterior Browne possa escrever sobre como Simon captura preocupações da sua geração em 2011, assim como ele fez 41 anos atrás. Espera-se que esse livro seja poderoso. Mas, por agora, Fire and Rain obrigam a observações astutas.
Contributing Rolling Stone editor David Browne posits that albums can reflect our times much like a newspaper. He does a fine job proving his point in his intriguing new book.
Browne entered his teens after 1970 lurched out of the tumultuous 1960s, and he writes about the music he loved back then. The albums he chose to support his argument: Simon & Garfunkel’s Bridge Over Troubled Water, Crosby, Stills, Nash & Young’s Déjà vu, the Beatles’ Let It Be and James Taylor’s Sweet Baby James. Like a time capsule, these albums mirrored the social changes happening outside of the studios in which they were made, even as the musicians waged their own wars against one another. In 1970, “two of those groups fell apart, one achieved critical cultural mass and also collapsed, and another broke through to a new level of mass acceptance.”
Browne juxtaposes the growing disharmony within CSNY with the turbulent year of Charles Manson’s trial, homegrown terrorist bombings, Nixon’s polarizing presidency and buzzwords like recession and inflation. “Something about Déjà vu — the sense of frailty in 4+20 and Helpless, the addled paranoia of Almost Cut My Hair, the urge to escape it all in Our House — summed up post-Kent State America. The dark clouds that hovered over the album, the results of the band’s own personal relationships and emotional tumult, also tapped into something larger and beyond their control.”
Some of the Beatles material Browne dutifully revives feels shopworn; plenty has already been written about the Beatles’ breakup. While Browne earns kudos for tracking down the legal court papers Paul McCartney filed on Dec. 31, 1970, to dissolve the foursome, he’s more captivating when he reminds readers of how the unraveling Simon & Garfunkel reflected the mood of 1970. In a year of reflective, tuneful pop standards — Let It Be, We’ve Only Just Begun, The Long and Winding Road, Your Song, Ain’t No Mountain High Enough, Big Yellow Taxi and Fire and Rain — none loomed larger than the Grammy-winning Song and Record of the Year Bridge Over Troubled Water. While its parent album flew out of college bookstores and served as a balm on a weary nation looking for quiet, homespun music after the ugly Altamont music festival in 1969, its composer quietly taught a songwriting course at New York University.
So too did Taylor’s music offer a cushy mattress against the rougher aspect of the times. The second single from his Sweet Baby James album, Fire and Rain, would take almost the entire year to become a hit, but Taylor’s ascension would soon usher in the confessional, soft rock epoch of the decade’s first half. Taylor’s initially shy, seemingly addled persona in 1970 (probably a result of the hefty amount of heroin he consumed), reflected the confusion of the transitional 1970, Browne writes: “I couldn’t resist revisiting a moment when sweetly sung music and ugly times coexisted, even fed off each other, in a world gone off course.”
Browne gives just enough detail on the events plaguing the country, like the Kent State shootings that led to Neil Young’s timely dispatch, Ohio, for CSNY, to make his book’s thesis work. He leaves more fleshed-out accounts of U.S. history on Vietnam strategy and the Manson trial outcome to others.
Yet his vivid account of the March bombing of a New York brownstone on 18 West 11th St. by homegrown radicals stuns readers with the brutality that existed despite the amiable “you’ve got a friend”-styled tunes populating AM radio. As actor Dustin Hoffman stood clutching belongings he salvaged from his adjacent apartment, “A large power shovel cleaning debris out of the basement scooped up a body with two missing hands, one leg, and a mangled head, nails jutting out of the torso’s flesh.”
Fire and Rain works as a history lesson but is foremost a fast-paced music fan’s appreciation of the brilliance of that era’s artists. Perhaps only Paul Simon, 70 this year, remains the most consistently creative; his new album, So Beautiful or So What rivals his 1970 work. Maybe in a later book Browne can write about how Simon captures his generation’s concerns in 2011 as well as he did 41 years ago. One hopes that that book will prove as potent. But for now, Fire and Rain’s astute observations compel.
Source: http://www.miamiherald.com
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